Bruna, Pablo

De Cancioneros Musicales Españoles
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FICHA DEL AUTOR

Nacimiento

1611

Fallecimiento

26 de junio de 1679

Nombre de referencia

Bruna, Pablo

Otros nombres

El ciego de Daroca

Maestros

Observación general

Nacionalidad de origen

Española

Justificación

Español

Catálogo de sus obras

Numero de composiciones (del autor)

nos han llegado:

  • veintidós tientos de diversos géneros,
  • versos para la salmodia de los tonos primero, segundo y tercero,
  • siete Pange linguas basados en el canto llano del himno “Pange lingua more hispano”, y
  • dos tientos sobre el himno Ave maris stella,

Referencias

Observación 1



RELACIÓN DE OBRAS


Nombre Autor Voces


BIOGRAFIA

Nació en Daroca en 1611. Siendo aún muy niño perdió la vista, de ahí que sea muy conocido como “el ciego de Daroca”. Como en el caso de Cabezón se ha especulado si este accidente fue el motivo de su orientación profesional, pero a semejanza de Cabezón, Pablo Bruna tuvo un hermano y una hermana que fueron músicos sin ser ciegos. Seguramente, un buen entorno musical, tanto familiar como en la población de Daroca, propició su aprendizaje y posterior desarrollo.

En aquella época Daroca era una población muy importante y su Colegial. un centro famoso de peregrinaciones a causa del Misterio de los Corporales. Las siete iglesias, la mayor la colegiata, y los siete conventos que poseía la ciudad es probable que tuvieran todas órgano (se sabe con seguridad de cinco de las iglesias). De este ambiente musical surgiría Bruna.

Precisamente esa importancia como centro de peregrinación favoreció que el cabildo de la colegiata decidiese la construcción de un gran órgano que se realizó entre 1597 y 1607 por los organeros Guillaume de Lupe y su hijo Gaudioso, “de los mejores de España”, órgano que fue en el que Pablo Bruna desarrolló la mayor parte de su genio artístico. Lo cierto es que con sólo 16 años el cabildo de la Colegial de Santa María la Mayor y de los Corporales de Daroca le permite ser organista aunque al parecer sin ocupar la plaza, ya que fue en 1631 cuando se le otorga oficialmente la misma.

Su fama fue en incremento, en primer lugar por su calidad y en segundo porque al ser un centro de peregrinaciones se favorecía la divulgación de su pericia como tañedor, hasta el extremo de que los reyes Felipe IV de España (III de Aragón) y Carlos II hacían parada en Daroca para escuchar al maestro Bruna o de que el cabildo de la Seo de Zaragoza lo invitó en 1639 a quedarse como organista, pero Bruna lo rechazó.

Su contemporáneo Rodríguez y Martel, en su obra Antigüedad célebre de la Santa Iglesia Colegial de Santa María la Mayor de Daroca (1675) dice que Bruna “está dispensado de la asistencia del Coro porque no es sacerdote. Cumple solamente con la obligación de tañer el órgano, y bien tañido, que dudaré que en toda España y Europa se taña mejor, no parecerá exageración a quien conozca a Pablo Bruna, conocido comúnmente por el Ciego de Daroca"».

En agosto de 1669 el maestro de capilla Juan Baraza se traslada a la Catedral de Huesca nombrando el cabildo a Bruna para cubrir la vacante, por “ser Pablo Bruna excelente para el magisterio”, cargo en el que se mantuvo hasta dos años antes de su muerte, momento en el que, posiblemente por retiro, deja el cargo al hasta entonces maestro de capilla de Jaca, Juan de Torres.

Durante su larga vida profesional, más de medio siglo, compuso obras para ser interpretadas al órgano, de las que nos han llegado:

  • veintidós tientos de diversos géneros,
  • versos para la salmodia de los tonos primero, segundo y tercero,
  • siete Pange linguas basados en el canto llano del himno “Pange lingua more hispano”, y
  • dos tientos sobre el himno Ave maris stella,

Además se conservan dos obras polifónicas a 4, para voces: “Venid, almas, venid” y “Suban las voces al cielo”, que se conservan en la Biblioteca Nacional de Madrid, en el monasterio de San Lorenzo de El Escorial, en la Biblioteca de Cataluña de Barcelona, en la Biblioteca Municipal de Oporto (Portugal), en la biblioteca particular en Felanitx (Palma de Mallorca) y en la Catedral de Vich (Barcelona). Las obras de órgano de Bruna representan simplemente la perfección y la belleza de la música de órgano de su época. Le caracteriza la utilización de un único tema base, generalmente cantos llanos litúrgicos, descubriéndose en los más largos una progresión hacia la variación más expresiva y patente que lo habitual en su momento, sin dejar por ello el tema base. También le caracteriza la introducción en los tientos de disonancias por retardo.

Uno de los grandes avances del órgano español fue la incorporación del denominado teclado partido, es decir, el teclado se divide tímbricamente en dos partes, izquierda y derecha, partes a las que se aplica distinta registración. Algunos musicólogos clasifican sus tientos, según se compusiesen para registros partidos o completos, encontrando una diferencia conceptual entre ambos tipos. En los primeros predomina el diseño horizontal proveniente de la polifonía, dicho de forma muy simplificada, la obra es la combinación de cuatro melodías con un resultado armónico adecuado. En los segundos se revela ya una concepción vertical, también simplificando, en cada momento de la obra, no se busca que la nota de cada voz siga un curso “melódico” con el resto de la línea de esa misma voz, sino que esa nota de cada voz forme en ese punto, junto con las demás voces, el acorde deseado; desde un punto de vista histórico, el avance propio a ese momento.

Respecto a los dos villancicos polifónicos para voz que se conservan, se observa una marcada inspiración en la música popular de su tierra.

Muchos y renombrados fueron sus discípulos de los que cabe destacar a Pablo Nasarre organista y, sobre todo, uno de los grandes teóricos del momento, y al sobrino de Bruna, Diego, que fue organista de El Pilar de Zaragoza y de la Capilla Real.

Pablo Bruna, “el ciego de Daroca” fallece en su ciudad el 26 de junio de 1679.




HECHOS HISTÓRICOS

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MARCO MUSICAL



MARCO LITERARIO



MISCELÁNEA



BIBLIOGRAFÍA



ENLACES