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Conciertos NAVIDAD DEL XVI

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1 Conciertos realizados 2 Introducción 3 Programa
4 Intérpretes 5 Videos 6 Algunas imágenes
7 Presentación en los conciertos 8 Entrevista en la Noche de la COPE  

 

 

Conciertos realizados

 

20 de diciembre de 2014 Monasterio de San Juan de los Reyes (Toledo)
20 de diciembre de 2014 Basílica de San Francisco el Grande (Madrid)
3 de enero de 2015 Catedral Magistral de Alcala de Henares
13 de junio de 2015 Auditorio Nacional

 

Introducción



Desde antiguo se han utilizado etiquetas que, si bien son útiles a la hora de estudiar e investigar, pueden llegar a tener un valor de tal naturaleza que desvirtúa la esencia misma del objeto estudiado.

En nuestro caso, sin entrar en grandes profundidades, se habla de música sacra y profana o de música culta y popular, de forma tal que parecen realidades sin ningún punto de conexión cuando, en realidad, las fronteras son tan poco claras como las que delimitan el océano Atlántico y el mar Mediterraneo, ¿qué gota de agua ya no es del océano sino del mar?, tan difusas, o más, son las fronteras entre los distintos tipos de música que se han definido.

El mejor ejemplo es la música de Navidad, en la que se entrelazan todas esas tipologías de música, pues si bien es una fiesta sacra, es sin duda la más popular de esas fiestas, y si bien es cierto que nuestros mejores músicos con la más alta de las formaciones han dirigido su atención a este tema a la hora de componer, no es menos cierto que innumerables autores, muchos de ellos anónimos, quizás con poca formación pero sin duda con gran inspiración, han compuesto temas que el gusto y la memoria popular han inmortalizado.

Por otro lado, la música española de todos los tiempos es una desconocida, ausente de la formación de nuestros estudiantes y fuera de ese baúl que llamamos cultura general.

Estudiamos a los literatos en mayor medida, y también a los pintores y escultores, pero las demás artes no parecen haber concitado el suficiente interés, muy injustamente en nuestra opinión.

Más llamativo es este hecho si lo referimos a nuestro siglo de Oro, al que orgullosamente nuestros textos dedicaban mayor espacio que a otras épocas. ¿Quién no a oído hablar de Cervantes, Lope de Vega, Quevedo, Góngora, Calderón de la Barca y a tantos y tantos grandes escritores españoles de aquella época?, y ¿cuántos conocen de la existencia y relevancia de Antonio de Cabezón, Mateo Flecha el Viejo, Francisco Guerrero o Tomás Luis de Victoria, por citar cuatro nombres de nuestros músicos más conocidos?. La desigualdad en el tratamiento no sólo es manifiesta, es exagerada y abusiva si atendemos tanto a la calidad de los autores como al número que de ellos tuvimos.

Y si nuestra música del siglo de Oro recibe alguna divulgación, procede mayoritariamente de las agrupaciones vocales quedando para ámbitos aún más minoritarios la calurosa y atractiva tímbrica de la música instrumental, tan ligada en aquellas épocas a voces y textos.

Estas tres razones nos han llevado a la Asociación Cultural More Hispano a la planificación de estos conciertos Navidad del XVI, con el profundo convencimiento de que su estética y proximidad asombrará a quienes se acercan a nuestra música antigua por primera vez, y, para quien ya la conoce, facilita su audición, sirviendo así a nuestro objeto, divulgar un tesoro musical tan enterrado en el olvido.

 

 

 

Programa

 

Título Cancionero Autor
1 Ave uirgo gratia plena Musical de Palacio Anónimo
2 No la deuemos dormir Gandía Anónimo
3 Soleta y verge estich Gandia Bartomeu Carceres
4 De la virgen que pario Libro de cifra nueva Antonio de Cabezón
5 Es nascido Biblioteca Geral de Coimbra Pedro do Cristo
6 Los hombres con gran plaçer Colombina Anónimo
7 Rey a quien reyes adoran Uppsala Anónimo
8 Quem vidistis, pastores Motecta 1572 Tomás Luis de Victoria
9 Ibant Magi Canciones y Villanescas Espirituales Francisco Guerrero
10 Al resplandor de una estrella Canciones y Villanescas Espirituales Francisco Guerrero
11 Gloria, pues nació Barcelona Anónimo
12 Falalan Uppsala Anónimo
13 La Negrina Las Ensaladas de Flecha Mateo Flecha el Viejo

 

 

 

 

LOS INTERPRETES

 

Aura Armónica

  Sopranos: María Giménez
    Mónica Cendón
  Contraltos: Teresa Guillamón
    Mª Jesús del Toro
  Tenores: Matías B. Álvarez Noisel
    Alfonso Camacho
    Jaime Nieto
  Bajos: Enrique Lim
    Jason Willis-Lee

La Danserye

  Corneta, sacabuche, orlo y flautas Fernando Pérez Valera
  Chirimías, bajoncillos, corneta, orlo y flautas Juan Alberto Pérez Valera
  Sacabuche, orlo y flautas Luis Alfonso Pérez Valera
  Bajón, bajoncillos, chirimías, orlo y flautas Eduardo Pérez Valera
  Tambor, pandero, rik y darbouka José Gabriel Martínez Gil
 

Vihuelas de arco

    Francisco Javier Bonito Gadella
    Patricia Rodríguez Rivero
     

Coordinación musical: Aldo Cano Conesa

 

Videos

 

CONCIERTO INTEGRO
Combinando los tres escenarios

 

OBRA VIDEO
Adoramos Te, de Francisco de la Torre
(marcha procesional de entrada)
Ave uirgo gratia plena
No la deuemos dormir
Soleta y verge estich (a 3 y a 5)
De la virgen que pario
Es nascido
Los hombres con gran plaçer
Rey a quien reyes adoran
Quem vidistis, pastores
Ibant Magi
Al resplandor de una estrella
Gloria, pues nació
Falalan
La Negrina
Soleta y verge estich (bis)
Créditos

 

 

 



 

Algunas imágenes

 

 

 

 

Presentación en los conciertos

INTRODUCCIÓN SAN JUAN DE LOS REYES

Corría el año 1476, cuando se produjo la Batalla de Toro, dentro de la Guerra de Sucesión Castellana. La victoria de Isabel I de Castilla, motivó la construcción de este monasterio, bajo la advocación de San Juan, regido y custodiado por la Orden Franciscana, con la intención de que sirviera como panteón real.

La iglesia fue terminada en 1495, próximo ya el inicio del siglo XVI, durante el cual continuaron las obras de claustros, retablos, dependencias conventuales… .No es hasta principios del siglo XVII, cuando la conclusión de las obras de las portadas de Iglesia y convento, dan fin a la construcción del Monasterio de San Juan de los Reyes.

Así pues, no es descabellado pensar en este monasterio como un patrimonio representativo del siglo XVI. Tampoco es descabellado pensar que una fundación real contase con los suficientes medios económicos para que entre estas paredes se oyesen músicas y músicos de calidad, como pasó en la Capilla Real de Granada, que a la postre fue el panteón real.

INTRODUCCIÓN SAN FRANCISCO EL GRANDE

Podríamos preguntarnos que hace un concierto del siglo XVI en un templo del XVIII, pero hay que recordar que en este lugar ya existía desde antes del siglo XIII, una ermita junto a la que se levantó a principios del siglo XIII un convento Franciscano, fundado, según la tradición, por San Francisco de Asís, que tuvo uno de sus momentos de mayor esplendor en los tiempos de Felipe II.

Es en esta época cuando, aquí mismo, es enterrado uno de los más grandes músicos españoles, uno de los autores que hoy homenajeamos en este concierto. “Su nombre, Cabezón, ¿Para qué seguir?, cuando su esclarecida fama llena los mundos y su alma mora en los cielos”, así se podía leer en el epitafio que el propio Felipe II mandó poner en su lápida.

Así pues, es acertado pensar que este templo es una parte de nuestra historia musical. También lo es pensar que, contando con el apoyo real, se oyesen en este lugar músicas y músicos de calidad.

INTRODUCCIÓN CATEDRAL DE ALCALÁ

Este templo lleva sus orígenes al siglo IV, con la degollación de los Santos Niños Justo y Pastor, desde entonces, diversos edificios eclesiásticos han ocupado ininterrumpidamente este lugar. Pero es muy a finales del siglo XV, en 1497, cuando el Cardenal Cisneros ordena la reconstrucción del templo dándole la estructura que hoy podemos contemplar.

Las obras de reconstrucción duraron hasta 1516, y en 1519, gracias al Cardenal, aunque había fallecido en 1517, consigue para ella la dignidad de Magistral, una de las dos de la cristiandad.

Así pues, podemos ver en esta Iglesia un patrimonio representativo del siglo XVI. Además, la relevancia de la obra, su dignidad de Magistral, y la propia personalidad del Cardenal Cisneros, nos permite creer que entre estas paredes se oyesen músicas y músicos de calidad.

CUERPO COMÚN

Y si hablamos de música, el XVI fue, por antonomasia, el Siglo de Oro, con innumerables músicos de altísima calidad como: Mateo Flecha el Viejo, Cristóbal de Morales, Cabezón, Guerrero, Pedro do Cristo, Victoria, Blas de Castro, y tantísimos otros. En wikipedia encontramos una relación con más de 150 nombres que, a la postre, resulta una lista incompleta. Musicalmente, el XVI es un siglo de referencia.

En los siglos anteriores la música fue avanzando, del canto llano a la polifonía, con la voz como principal herramienta, pero ya se había iniciado la incorporación de los instrumentos. En el XVI encontramos en nuestras catedrales y grandes iglesias el órgano por un lado y los instrumentos de viento por otro, con las formaciones de los ministriles, inicialmente doblando las voces polifónicas, y abriendo un mundo sonoro instrumental, que posteriormente se desarrolló. Su papel, más que relevante en el desarrollo musical español, ha sido olvidado, y necesario es hoy recuperar un sonido, peculiar, armonioso y brillante.

Y ya que hablamos de los ministriles, es de justicia recordar el papel fundamental de la Iglesia, que durante siglos no sólo proveyó de oficio a tantos músicos ilustres, también, y sobre todo, brindó la escuela necesaria para su formación y desarrollo.

También se incorporan a las plantillas de las capillas reales y de los grandes señores, y en sus nóminas encontramos vocalistas, ministriles y tañedores de órgano y cuerda. Es la época de los grandes cancioneros de música vocal, pero también proliferan los de música instrumental, y aunque muchos temas son comunes a los vocales, se inicia ya la presencia de un repertorio propio para los tañedores de órgano, arpa, vihuelas, laudes y tiorbas, instrumentos de gran predicamento en las cortes españolas.

Al recordar la música de esa época, nos surgen etiquetas como música sacra, profana, culta, popular, que si bien son útiles para el estudio, pueden crear, y crean, la falsa imagen de compartimentos estancos e independientes. La realidad es otra, recordemos las versiones a lo divino y a lo humano, o las denominadas misas parodia, como ejemplo de la constante ósmosis entre música sacra y profana.

Lo mismo podemos decir cuando nos referimos a la música popular y la mal llamada música culta. Cuan culta es muchas veces nuestra música popular, y cuanta raíz popular encontramos en la música que hemos dado en llamar cortesana. El mejor ejemplo de estas mezclas es la música de Navidad.

Todas estas razones han motivado a la Asociación Cultural More Hispano, dentro de su proyecto Cancioneros Musicales Españoles, al diseño y realización de un programa de música cortesana, que busca el equilibrio y la proximidad desde las raíces más populares a las elaboraciones más elevadas y depuradas técnicamente, sin saltos ni bruscos quiebros, incorporando a la música vocal la riqueza tímbrica de los instrumentos antiguos (bajones, bajoncillos, chirimías, cromornos, cornetas, flautas, orlos, sacabuches y vihuelas), dentro de una iniciativa netamente privada, sin más objeto que la divulgación de nuestro rico y desconocido patrimonio musical, con el convencimiento de que supondrá un sorprendente descubrimiento para el que lo oye por primera vez.

Tienen ustedes el programa de mano donde pueden encontrar las obras que se van a interpretar, sus textos y las notas curriculares de los intérpretes, el octeto vocal Aura Armónica, el grupo de ministriles La Danserye y los vihuelistas Javier Bonito y Patricia Rodríguez, con la coordinación musical de Aldo Cano Conesa.

AGRADECIMIENTO SAN JUAN DE LOS REYES

No podemos terminar sin agradecer a la Comunidad Franciscana de San Juan de los Reyes, en la persona de su rector D. Carlos Bermejo, la acogida y atención que han prestado a este proyecto, que ha permitido que hoy podamos presentar este concierto en este marco histórico y acústico tan relevante.

AGRADECIMIENTO SAN FRANCISCO EL GRANDE

No podemos terminar sin agradecer a la Comunidad Franciscana de San Francisco el Grande, en la persona de su rector D. Jesús España, la acogida y atención que han prestado a este proyecto, que ha permitido que hoy podamos presentar este concierto en este marco histórico y acústico tan relevante.

AGRADECIMIENTO CATEDRAL DE ALCALA

No podemos terminar sin agradecer a la Catedral Magistral de Alcalá de Henares en la persona de su párroco D. Juan Miguel Prim, Vicario Episcopal para la Evangelización y la Cultura, la acogida y atención que ha prestado a este proyecto, permitiendo que hoy podamos presentar este concierto en este marco histórico y acústico tan relevante.

CUERPO COMÚN

Si, pasados unos días, desean volver a ver y escuchar algunos de los temas que esta noche sonarán entre estas paredes, no dejen de visitar www.cancioneros.si.

Nada más, esperando que esta velada sea de su agrado, muchas gracias y buenas noches.

 

ENTREVISTA EN LA NOCHE DE LA COPE

 

En el programa La Noche de la cadena COPE, Aldo Cano y Santiago Romero son entrevistados por Lartaun de Azumendi y Mónica Villalaín sobre los conciertos Navidad del XVI y el proyecto CME de More Hispano. Nuestro agradecimiento ante esta importante contribución a la divulgación del Cancionero Musical Español.

 

Puedes oir la entrevista pinchando aquí, o, si prefieres oir el programa, en la página de la COPE.

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